Die Maske liegt still auf dem Tisch. Du erschrickst trotzdem kurz. Dann siehst du die Schüssel daneben und ziehst die Nase kraus. Zwei Bewegungen zurück, aus verschiedenen Gründen.
In unserer erfundenen Filmwerkstatt zeigt Sam seiner Freundin eine neue Kreatur. Das Gesicht besteht aus Latex, Farbe und Falten. Von hinten sieht man den Hohlraum und die Bänder, mit denen die Maske gehalten wird. Die Überraschung ist schnell vorbei.
Mit dem Effektschleim klappt das weniger gut. Er zieht lange Fäden vom Holzspatel zur Schüssel. „Der ist extra für den Film angerührt“, sagt Sam. Seine Freundin nickt. Sie hat die Erklärung verstanden. Anfassen möchte sie die Masse weiterhin nicht.
Nicht jede Abwehr stellt dieselbe Frage.
Vereinfacht fragt Furcht: „Könnte mir etwas passieren?“ Ekel sagt eher: „Das soll mir nicht zu nahe kommen.“ Die Formulierungen sind Merkhilfen, keine scharfen Grenzen. Beide Gefühle können zusammen auftreten und zu Abstand führen.
Ein einflussreicher Forschungsansatz versteht Ekel als Teil der Vermeidung möglicher Krankheitsquellen. Welche Dinge ihn auslösen, wird aber auch von Erfahrung, Situation und kulturellen Gewohnheiten mitgeprägt. Das Gefühl ist kein zuverlässiges Messgerät für eine tatsächliche Verunreinigung. Überblick [17]
Ein Hinweis ist noch kein Nachweis für Gefahr.
Curtis, Aunger und Rabie verglichen 2004 Ekelbewertungen von Bildpaaren. Motive mit Hinweisen auf mögliche Krankheitsübertragung wurden stärker abgelehnt als entsprechende Vergleichsbilder. Die Ergebnisse stützen die Idee einer Schutzfunktion des Ekels. Sie erklären nicht jeden Anlass für Ekel und untersuchen nicht unsere Filmrequisiten. Studie [16]
Unsere Horrorwerkstatt macht daraus ein gestalterisches Spiel: Die Maske bietet eine mögliche Bedrohungsfigur, der Schleim eine unangenehme Oberfläche. Das ist eine Lesart der Szene, kein experimenteller Nachweis dafür, dass diese Kombination bei jedem Publikum wirkt.
Die Erklärung darf stimmen, das Gefühl darf bleiben.
Sam dreht die Maske um. Jetzt liegt ein offensichtlich leeres Gummigesicht vor ihnen. Seine Freundin nimmt es in die Hand und betrachtet die gemalten Poren. Mit dem Monster kommt sie zurecht.
Den Spatel überlässt sie ihm. „Du vertraust mir nicht“, sagt Sam. „Doch“, antwortet sie. „Ich vertraue dir. Ich möchte nur nicht, dass deine Spezialeffekte an meinem Ärmel hängen.“ Sie bleiben noch eine Weile. Abstand ist in dieser Werkstatt eine sehr genaue Angelegenheit.
Quellen: Curtis, Aunger & Rabie (2004) [16]; Curtis, de Barra & Aunger (2011) [17]. Redaktionell geprüft am 6. November 2026; nicht extern fachlich begutachtet.